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张子枫，你哭够了没？

原标题：张子枫，你哭够了没？

虽然还没到清明，

影妹却已经开始泪纷纷、欲断魂。

不为别的，就因为它——

《我的姐姐》

殷若昕导演，游晓颖编剧，张子枫主演。

三个女人，搭建起了一台戏。

一台从女性视角出发，聚焦女性生存困境的戏。

什么样的女性？

被“姐姐”这一身份禁锢的女性。

姐姐，

似乎意味着忍让，，牺牲和不被重视。

在重男轻女的家庭里，

姐姐，你什么时候可以做自己？

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曾经，安然是一个独生女。

一个不被爸爸待见的独生女。

和很多独生子女一样，

她的父母不是不想生二胎，而是不能生二胎。

任谁都知道，政策是死的，人是活的。

想生二胎，总归有办法。

比如，

到处找人托关系，给女儿办一个残疾证，让女儿假装自己是个瘸子。

可倔强的安然却在相关人员来家里调查时，穿着裙子翩翩起舞，哪里像个瘸子？

就这样，安然父母生二胎的梦想破灭了。

直到二胎政策开放，直到安然上大学，安然父母才如愿生了二胎，有了儿子。

在安然父母眼里，女孩读书无用。

并将它视为成功的气力源泉 就该早早工作结婚生子，然后在家孝敬公婆和父母。

考大学时，安然想去大城市念医学专业当医生。

没想到，父母偷偷改了她的志愿，她只能在家乡念个护理专业。

这件事成了安然和父母决裂的导火索。

自此，安然再也没花过家里一分钱，连家也很少回去。

读完大学后，安然一边工作一边考研。

她用尽全力只为离开家。

没想到，父亲突发心梗，父母因车祸而死。

突然之间，想要飞得更高的安然成了弟弟唯一的家人。

跟自己不亲的弟弟，养还是不养？李在宪

养他，自己的梦想怎么办？

不养他，是不是所有人都会骂她没心没肺、忘恩负义？

不待见自己的父母，该不该和他黄雅莉们和解？

和解吧，内心的伤痕犹在。

不和解吧，人都已经死了，还能怎样呢。

电影，就从安然父母车祸去世开始。

电影，就讲述了安然面对“如何安排弟弟未来”这一问题的内心挣扎。

02

《我的姐姐》触及了很多现实议题。

原生家庭、重男轻女、计划生育、放开二胎……

这些议题无不围绕女性展开。

电影讲述了三个生活在重男轻女家庭的女性的故事。

一代女性，安然的姑妈。

对特殊试样(成品及半成品的)使用的夹具作为姐姐，她堪称无私伟大、勇于牺牲的楷模。

上学，明明她比弟弟聪明，却把读书的机会让给了弟弟。

谁让她是姐姐呢？

谁让弟弟是家里唯一的男孩呢？

毕业，她人都已经到了俄罗斯了，却因为亲妈的一个放弃了梦想。

亲妈让她回国干啥？

帮弟弟看孩子，也就是照顾安然。

虽然咱也不知道为啥亲妈不能帮儿子看孩子，反正结果就是，

姑妈放弃了做自己，隐身在“姐姐”“女儿”“妻子”“妈妈”这些魔比角色里，平庸地活着。

姑妈说，

“我是姐姐，一直都是，永远都是。”

“姐姐”这一身份是禁锢姑妈的牢笼。

在里面待得久了，也就认同了姐姐等于和奉献的观念。

所以当安然的父母去世后，她极力撺掇安然自己带弟弟。

安然把弟弟送去领养家庭，姑妈一个打过去，就让领养家庭放弃了领养。

直到最后，觉醒的姑妈决定不再让悲剧继续轮回，她把决定权交给了安然自己。

二代女性，安然。

和姑妈不同，安然是反抗的一代。

让我装瘸子？我不愿意！

偷改我志愿？我要和这个家决裂！

在小城市当护士不开心？那就考研走出去！

突然丢个弟弟让我养？偏不！

可是不管安然如何反抗，无法解决的困境依然存在。

从小生活在姑妈家，不是被表哥打就是被姑父偷看洗澡。

单位里，总有靠关系进来的同事，能力不行还自以为是。

情感里，男友生性懦弱，第一次见男友妈，对方就开始说生小孩的事情。

能让安然感到一丝温暖的，反而是那个陌生的亲弟弟。

看着弟弟对自己的依赖，安然不得不面对内心的挣扎。

相对姑妈，安然至少有了选择权，至少有了坚持做自己的权利。

在这两代女性之外，电影还加入了一段插曲——

一个病人家庭。

孕妇患病，如果不及时终止妊娠，可能会丢掉性命。

丈夫坚持让妻子生二胎，就连妻子也说自己想生。

宁愿不要命也要生男孩的女人，何止她一个？！

可我们能怪她们狭隘愚昧吗？

看看《生门》就知道，

这不是个人的原因，这是根深蒂固的观念问题。

03

整体来看，《我的姐姐》笑点和泪点齐飞。

它直面了女性的生存困境，却也展现了亲情的细腻温暖。

这种温暖来自姑妈，一个总把西瓜最甜的部分给侄女吃的女人。<山下智久/p>

这种温暖来自舅舅，不管他如何爱财，都一直惦记着姐姐。

这种温暖来自弟弟，他对安然的依赖多多少少抚慰了安然的孤独。

这些温暖中和了原生家庭问题的残酷，让电影在窒息中透露出希望。

和很多亲情类电影一样，《我的姐姐》煽情得有点过了头。

比如安然一角。

前半段安然给人的感觉冷冷的，没有过多的面部表情。

这和她的遭遇是吻合的。

后半段在和弟弟相处一段时间后，安然开始动不动就落泪。

就算心被弟弟融化了，这前后反差是不是也太大了点？

除此之外，剧情的走向也有些为了煽情而煽情，为了和解而和解。

前半段，安然恨父母重男轻女，一副跟父母老死不相往来的架势。

后半段，安然在半夜对着父母遗照痛哭不已，最终和死去的父母和解。

不是说角色不能转变，而是说这种转变缺乏必要的铺垫。

难道就因为亲戚说安然爸爸患有心梗，安然对父母的怨恨就可以烟消云散？

在豆瓣的短评上，观众提到的最多的字眼就是“好哭”、“催泪”。

没错，电影内外的人都在哭。

可是，哭过之后呢？

本打算去北京的安然突然拉着弟弟不顾一切地从领养家庭跑了出去，然后呢？

电影中的安然可以暂时逃避，电影外的安然们却不得不做出选择。

而不论是哪种选择，对安然们来说，都近乎残酷。

最后，影妹想聊聊张子枫的演技。

前半段，作为早早离家，和家人关系不和的女儿，

张子枫的面部表情不多，但肢体和眼神都是戏。

安然对父母的感情不是单纯的恨，而是渴望、愤怒和不甘相交融的复杂情绪。

安然处理父母的遗物时，拿起了父亲的旧皮衣，放在鼻子下闻了闻。

似乎只有当父亲死了，安然才能好好感受父亲的气味。

张子枫演这段戏时，动作是小心翼翼的，神情是略带好奇的。

把一个从未得到过父爱，却渴望被爱的女儿的复杂心思演得淋漓尽致。

后半段，随着哭戏渐多，张子枫的演技更显“炸裂”。

让影妹印象最深的有两场戏。

一场戏，是在医院门外。

安然对病人家属怒吼，

“你已经有两个女儿了，为什么一定要生儿子？”

喊出这句话时，张子枫面带愤怒、眼含泪水。

但那泪水也只是在眼眶里打转，绝不会有滴落的可能。

直到面对着对自己掏心掏肺的姑妈，安然才痛哭出声。

这段戏，张子枫一边吃西瓜一边哭。

她的哭是内敛的，是压抑已久的宣泄。

一向坚强不表露脆弱的她，在哭的时候会下意识用手背捂住颤抖的嘴唇。

这种处理更让观众觉得心疼，得是经历过什么的女孩，连哭都不能放肆地嚎啕。

哭戏的好坏，

从来都不在于眼泪的多寡与造型好看与否，

而在于是否能切实表现角色当下的心境。

显然，张子枫清醒地知道这一点。

纵观电影中她的几场哭戏，表现方式各不相同。

正是这种细节上的不同，赋予了角色更丰富的层次感。

从《唐山大地震》到《唐人街探案》，

从《快把我哥带走》到《我的姐姐》，

张子枫从配角一步步成为主角，每一步都堪称惊艳。

谁看了不说一句，

妹妹未来可期！返回搜狐，查看更多

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