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用喜剧包裹悲伤，《又见奈良》做到了吗？

原标题：用喜剧包裹悲伤，《又见奈良》做到了吗？

3月的影院显得没那么热闹，除了时隔十年重映的《阿凡达》之外，并未有新上映影片掀起什么波澜。本以为整个3月院线将在一片平静间度过，但这部影片的上映却让不少人感叹，三月国产最佳影片终于出现了。

她就是就是《又见奈良》。

《又见奈良》此前便受到了国内外众多电影节的青睐，先后入围了第23届上海国际电影节金爵奖、第33届东京国际电影节特别展映单元、2卤代烷1301灭火系统设计规范GB50163⑼2020金鸡国产电影展新动力电影之夜等国内外知名影展，行业口碑不俗。

此次上映之后，不少影人也表达了自己对这部电影的喜爱。张译更是在微博大赞 “《又见奈良》是一部电影，好得让人心疼，春天来了，不看到她，很可惜。”

也在上映首日走进影院观看了这部口碑佳作， 偌大的影院内三两人落坐，看着这部讲述异国他乡孤独的《又见奈良》，莫名的应景。

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一段跨越60年的亲情

《又见奈良》由河濑直美、贾樟柯监制，青年导演鹏飞编剧执导，吴彦姝、英泽、国村隼、永濑正敏等人领衔主演，秋山真太郎、张巍特别出演。

如果说今年春节档的爆款《你好，李焕英》是从女儿的视角讲述母女深情，收获了不少观众的眼泪，那么 这部《又见奈良》就是从母亲的视角讲述母女深情。

电影讲述了一段跨越6因此0年的异国无血缘母女情，一个年近八十的老奶奶陈慧明 （吴彦姝 饰）孤身奔赴奈良，寻找失去联系的养女陈丽华的感人故事。

1945年抗日战争胜利，大量日本遗孤被中国东北家庭收养。七八十年代随着两国邦交正常化，许多遗孤归国，这其中就包括陈慧明的养女陈丽华。

陈慧明在1945年收养了日本战后遗孤陈丽华，长大后的这个材料终究会用于阻燃剂外壳成份的注塑丽华回到日本奈良寻亲，却在辗转中断掉了和养母的书信联系。

陈慧明十年如一日地保留着丽华的来信，直到2005年，许久未收到养女回信的陈慧明忍不住思念，终于决定远赴奈良寻亲，而此时的她早已白发苍苍。

在二代遗孤小泽 （英泽 饰）和退休警察一雄 （国村隼 饰）的帮助下，三人一起踏上了漫漫寻人之旅。

在异国他乡，他们邂逅了许多归国遗孤，他们的生活展现了战争创伤的另一个侧剖面。 文化差异与冲突下，寻人旅程变得波折不断，养女身在何处成为所有人心中最大的谜团……

在寻亲的过程中，陈慧明如同亲历丽华到达日本之后的人生，她与小泽、一雄之间的关系，也在这段旅程中更加贴近。

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简单故事之下，情感处理亮点不少

初看《又见奈良》，整个故事会略显简单，全片就讲述了一位老奶奶与同伴依据过往信件留存的信息，在异国他乡的寻亲之旅，没有较大的情绪起伏，连画面都是日本典型的岁月静好风光。

但导演鹏飞在讲述这个简单故事的过程中，运用了非常多不同的情感意义表现形式，使得整体呈现增色不少。

亮点一：以物喻人

《又见奈良》整部影片从头至尾都贯彻了以物喻人的故事讲述方式。

在影片开头，有一段关于故事背景介绍的动画，动画开头的“螃蟹”就暗示了影片的结局，海水与河水的生存环境，隐喻着这群战后遗孤在异国他乡的不适应。

陈奶奶在客车上想要记录生活，却在小泽的提醒下发现未开镜头盖。而小泽后面又因为“无胶卷的相机”导致想要留存的瞬间全部白拍了，而失落流泪。这两个地方都暗示着战后遗孤对那段历史的记忆。

也许生命最终留下的只是记忆。在奈良，一次寻亲，一段旅程…三人行在为那有关亲情的记忆在“寻找”，寻找那份失联的爱。

亮点二：以喜化悲

把沉重的题材拍得轻快，似乎是导演鹏飞与生俱来的个人风格。

鹏飞的上一部电影《米花之味》，将留守儿童的群体可爱的一面展现出来。在《又见奈良》中，鹏飞再度以慢节奏的公路片节奏，将那段沉重的战争历史遗留问题娓娓道来。

影片虽然与“战后遗孤”这样一个略显哀伤的群体息息相关，但鹏飞对此的处理显得既内敛又克制，将一个沉重的主题用相对轻松的方式表现出来。

三个人在寻亲路上遇到各式各样的人，但他们都有一个共性——可爱。

比如陈奶奶试图将待煮的螃蟹放生，却在将螃蟹丢进湖内后得知那其实是海螃蟹；又如陈奶奶在日本独自一人前往肉铺，通过模仿动物的叫声和店主沟通；再如面对小泽刚分手的前男友回家取东西，陈奶奶用俄语回应说出的那孙毓敏声“笨蛋”。

《又见奈良》里这份不煽情的幽默感，一切都刚刚好。

亮点三：一人物一角度

《又见奈良》里人物的身份年龄恰好是老、中、青三个年龄阶段，这也对应着不同时代对历史的态度和受到的影响。

二代遗孤小泽，她回国是被动的，是她爸爸要回去就带着她一起回了。

小泽作为一个年轻人，离战争没有那么直接，所以很现实的问题是——如何在这个异国他乡更好地活下去。为此，她开始学日语，开始改变生活饮食习惯。

但是经历过了帮奶奶寻找丽华这件事情，小泽开始知道原来父辈经过的这些事情背后蕴含着这么伟大的感情，她也开始思考自己的身份认同问题，会思考是去是留。

退休警察一雄是一个日本人的视角。

日本人不是很愿意表达自己内心的想法，但就从一雄愿意一直跟着这对祖孙一起去寻找，而且是从一开始的好奇到之后越陷越深的一个状态。

他陪着陈奶奶一路寻女，更像是借此疗养自己的思女之痛…这世上的情感都是相通的，无论有没有血缘关系，有爱就有羁绊。这样的一雄内心深处，其实充满着对战争的思考，对那段历史的反思，以及想要做点什么来弥补当初的过失。

而陈奶奶则是一个中国人的视角。

年轻时在战时收养了一个日本人做女儿，年老时却不得不经历着分离。

但从她的行动和内心，我们看不出她任何的抱怨与消极，能感受到的就是她为了爱，不顾异国他乡的孤独，不顾依然年老的身体，去远赴那一场有关亲情的约定。

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不刻意煽情，却又映射到我们每一个人

看完《又见奈良》最大的感受是这是一部非常细腻的电影，女儿远去的父亲与千里寻子的养母，在小泽带领的三层关系中展现的非常巧妙。

这是我第一次接触战后遗孤群体，没想到有如此丰富的故事。

整部电影能够让我们看到了那段已经日渐尘封的历史，就像是时代里的一道已经被掩盖起来的伤痕，逐渐重新展现在眼前，那些被遗忘的战后遗孤现在成为了镜头的主角。

历史遗留下的治疗乐队情感伤害，需要长久的时间去弥合，就如战争会结束，但爱不会。

与其说《又见奈良》是拍摄了战争遗留的伤害，不如说是拍摄了人内心恒久的寂寞。

那些付诸真心的亲情与爱情， 那些在历史中存在过的亲人与爱人，他们不得不独自承受着时代前进带来的孤独感，最后这份孤独也映射成我们人生的记忆。

非常喜欢电影最后那段简单而又长的镜头，三个孤独而又相互帮扶与慰籍的人，走在他乡寂静的街道，一雄与小泽仿佛中日关系一般夹杂着历史问题与保护着遗孤的养母陈奶奶。

伴随着三人的脚步，邓丽君日文版的《再见！我的爱人》响起，就像打开了情感的闸门， 无奈与爱意慢慢涌上心头。

就算找不到孩子，也想看看她的故乡。

又见奈良，

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